2024-01-01 04:07:12
李叔同，幼名成蹊，又名李息霜。他自幼聪慧，才华过人，在戏剧、书法、绘画、音乐、诗词等领域都有很高的声望，后剃度为僧，号“弘一”，被后人誉为“弘一法师”。别的成就暂且不提，今天我们在这里聊一聊李叔同出家前的书法，真是写什么像什么，那时他还不是“弘一法师”。
上图为李叔同楷书作品局部李叔同的一生极具传奇色彩，他的学生丰子恺曾经这么评价：“少年时做公子，像个翩翩公子；中年时做名士，像个名士；做话剧，像个演员；学油画，像个美术家；学钢琴，像个音乐家；办报刊，像个编者；当教员，像个老师；做和尚，像个高僧。”就是这么一个学什么像什么的传奇人物，他出家前的书法到底什么样呢？
上图为李叔同篆书作品局部李叔同出家之前，在书法方面也是取法众家。从《石鼓文》、《峄山刻石》等知名魏碑造像开始，后到唐宋名家的经典法帖，他都用功颇深。难能可贵的是，无论面对哪一家，他都能准确的把握其神韵，且自成气象。
上图为李叔同隶书作品局部李叔同的楷书基于魏碑，笔画硬朗厚重，结体开张有度，尽显魏碑神韵。他的篆书追随邓石如，用笔果断沉着，遒劲有力。他的行书主要取法苏轼黄庭坚，架构宽绰开张，又别有一番情趣。
上图为李叔同临《魏灵藏造像》局部他的书法不会刻意的强调字形上的大小错落，字与字之间也没有太多的牵丝引带，精妙之处在于细节上的处理安排，只需要一个笔画，就能将其特有的神韵表达的淋漓尽致。
上图为李叔同楹联作品叶圣陶先生曾经这么评价李叔同的书法：“疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。”。只言片语中，我们可以体会到李叔同书法点画和结体的独到。
上图为李叔同临《张猛龙碑》局部李叔同的书法除了技法的精妙之外，总能给人一种安静平和的感觉。笔画充实成熟，有时候又表现出天真烂漫的另一面，每每观之，总能让人身心舒畅，且回味无穷，越品越有味道。
上图为李叔同楷书作品本不该在这提及，但是他的这首词和他的书法一样意境深远，所以一并和大家分享。1914年，李叔同的挚友许幻园和他告别，只一句“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。
”，便转身离去。李叔同看着好友这样辞别，含泪写下：“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落，一杯浊酒尽如欢，今宵别梦寒。”。朴树曾这么感慨：如果有生之年，我能写出如此绝妙词曲，死而无憾。其中意境，真的无需多言。
即使是在他没成为“弘一法师”前，李叔同的书法，如果单从技法上去评价，肯定是肤浅的，其意境之高远，我们作为凡夫俗子，是很难领悟的。正所谓“半生繁华半生僧”，如此极具传奇色彩的李叔同的书法已经不单是笔墨技巧这么简单，更像是一位君子，在那诉说着自己的宁静和淡然。